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J.C.Redondo "Snoopy" (Teclados)
Escrito por Snoopy
Miércoles, 14 de Septiembre de 2011

Snoopy

Como mi historia musical es un poco larga, os dejo aquí un menú para que podáis acceder a una parte en concreto si queréis, sin necesidad de leérosla toda entera.

Para volver a este menú no tenéis mas que pinchar en cualquiera de las barras negras y amarillas que hay por toda la página.

2014 - Arte Otro Snoopy
2014 - Arte Otro Snoopy


La verdad es que no recuerdo cuando empecé a tocar el piano.

Según cuentan en mi familia, en 1960 (cuando solo tenía 4 años de edad) tuve que pasarme varios meses en la cama debido a una enfermedad y, como estaba muy cabreado por no poder levantarme a tocar el piano, tuvieron que acabar regalándome una armónica para que me tranquilizara, lo que significa que debí de empezar a tocar el piano antes de eso.

Lo que sí que recuerdo es la música que tocaba en los 60: Todo lo que oía en la radio y en los pocos discos que podía conseguir en esa época y que me gustara (puesto que evidentemente en esa época solo tocaba de oído) es decir, Música Clásica, Blues, Flamenco y Rock.

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1974 - Universidad Complutense - Madrid

Tampoco recuerdo muy bien cuando empecé a componer música, pero debió ser también muy pronto, pues cuando en 1970 (a los 14 años) toqué por primera vez en público en el pub Libertad de Madrid, estuve más de 4 horas sin parar un momento y sin repetir ninguna pieza y (aparte de unas pocas versiones de canciones conocidas) prácticamente todo lo que toqué eran composiciones mías.

Es una lástima que no haya grabaciones de esa época, pues de todas esas composiciones apenas recuerdo unos pocos riffs, pero lo que intentaba hacer era precísamente lo que estamos haciendo ahora mismo en Tebas, es decir, mezclar la Música Clásica, el Blues, el Flamenco y el Rock dándole nuestro toque personal.

Y precísamente esa fue una de las principales razones que me llevaron hace un par de meses a unirme a Tebas.

Evidentemente el tipo de Rock que yo escuchaba en aquella época es muy diferente del actual. Bandas que tanto nos influencian ahora mismo (como Journey o Yngwie Malmsteen por poner solo un par de ejemplos) no existían entonces y lo que yo escuchaba era a Janis Joplin, Jimmy Hendrix, Nice, Cream, T-Rex, etc, pero la idea era la misma.

A principios de los 70, después del éxito que tuve en los meses en los que toqué en el pub Libertad, estuve tocando en solitario en muchos otros pubs de Madrid, pero mi principal problema era que no tenía un piano eléctrico que pudiera transportar de un lado para otro, por lo que solo podía tocar en los locales donde ya hubiera un piano.

Eso cambió por fin en 1974. La banda Spoonful Blues Band se separó en 2 cuando Ariel y otros cuantos músicos se fueron de la banda para formar el grupo Tequila y los de la Spoonful empezaron a buscar músicos para rehacer el grupo. Yo me lié la manta a la cabeza, conseguí convencer a una tienda de música para que me vendieran un piano eléctrico a plazos y me metí a tocar con ellos.

No es que el piano fuera una gran cosa (como se puede ver en la foto) pero, aparte de poder tocar con la Spoonful Blues Band, el hecho de tener mi propio piano me permitió dar un montón de conciertos en solitario. Sobre todo en todas las fiestas que se organizaban entonces en la Universidad Complutense (donde estuve estudiando Físicas y Matemáticas desde el 73 al 78).

En esa época en la Universidad también nació mi otra pasión en esta vida que no me ha abandonado hasta el día de hoy: El amor por todo lo que tenga que ver con ordenadores, programación, etc.

La verdad es que la Spoonful Blues Band por desgracia duró muy poco tiempo. El dinero manda y en aquella época en España no había mercado para el Blues. Así que yo volví a tocar en solitario mi música en todas las fiestas que podía.



En 1977 me ocurrieron 2 cosas maravillosas. La primera fue el nacimiento de mi primer hijo, Sergio Redondo, que tantas alegrías me hizo pasar en el tiempo que estuvo conmigo hasta que (como explicaré más adelante) lo perdí por un juicio absurdo que todavía no acabo de comprender del todo.

La segunda cosa maravillosa que me ocurrió en el 77 fue que, en una de las muchas fiestas en las que solía tocar, coincidí en el escenario con un grupo que me deslumbró desde el primer momento: Froid. Y la verdad es que el flechazo fue mutuo. Ellos no tenían teclista y cuando me oyeron tocar vinieron a hablar conmigo y rápidamente nos pusimos de acuerdo. Esa misma noche acabé tocando con ellos haciendo jam durante un buen rato y al día siguiente estaba ensayando en su local.

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1977 - Froid

Además en aquella época ya había conseguido comprarme mi primer sintetizador (aparte del piano eléctrico que todavía conservaba) y ya tocaba con 2 teclados (como se puede ver en la foto) y además por entonces mi música se había ido decantando cada vez más por el Rock Sinfónico, que era precísamente lo que tocaban los Froid.

Aparte de la buena música que hacían, había en la banda varios músicos que marcaron mi carrera a partir de entonces:

Por ejemplo Antonio, el guitarrista (en la foto el que viste de más oscuro) con el que llegué a tener muy buena amistad. Precísamente fueron él y Nievitas (la técnica de sonido del grupo) los que me pusieron el apodo de "Snoopy" que ya no me ha abandonado desde entonces. Por desgracia no he vuelto a coincidir otra vez con él (aparte de algún que otro mensaje privado en algún foro rockero).

Y por supuesto el bajista José Parrondo (en la foto apenas se le ve con esas gafas de sol que llevaba siempre) que más tarde estuvo a punto de entrar en la primera formación de Banzai y el batería Enrique Ballesteros (a este sí que es imposible verlo en la foto) con el que luego toqué en tantísimos otros grupos y que a lo largo de tantos años fue mi maestro, enseñándome todo lo mucho que sabía sobre este negocio.

Poco después del concierto que se ve en esa foto entró en el grupo también el cantante Miguel Oñate ("Miguelo" para los amigos) terminando de componer una verdadera "Big Band": batería, bajo, 2 guitarras, 2 teclistas, un cantante solista mas el lider de la banda, Tony (en la foto el que está en la silla de ruedas) que en algunas canciones cantaba, en otras tocaba la flauta, en otras tocaba un teclado y en otras hacía todo a la vez. Mas 2 técnicos de sonido y un pipa que también solían venir a casi todos los ensayos.

A partir de ahí entre Parrondo, Miguelo, Enrique y yo formamos un núcleo aparte donde poco a poco se fue fraguando la idea de lo que mas tarde sería Banzai. Y no porque lo hiciéramos a propósito, sino simplemente porque a los 4 nos gustaba jugar al mus y cada vez nos pasábamos más y más tardes juntos (cada vez que no había ensayo o cada vez que eramos los únicos que nos presentábamos para ensayar) jugando al mus, bebiendo cerveza, charlando de nuestra forma de ver la música (cada vez mas distante de la idea que tenía Tony) y planeando para el futuro.

Después de unos años en los que no llegamos a grabar nada oficialmente (hubo algunas grabaciones extra-oficiales de las que no tengo copia y estaría eternamente agradecido a cualquiera que pudiera conseguirme una de ellas) Froid se terminó y cada uno se fué por su lado. Miguel Oñate se metió en Asfalto, Enrique y yo nos pusimos a buscar grupo cada uno por nuestra cuenta (pero con el compromiso de llamarnos en cuanto uno de los 2 encontrara algo para seguir con la idea que habíamos empezado a gestar ya) y a los demás les perdí la pista.



Así que para mi no fue ninguna sorpresa cuando poco después Enrique me llamó para decirme que estaba con la banda Etcétera y que necesitaban un teclista.

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1980 - Etcetera - De pie (de izq. a der.): Valentín del Moral "El Chino",
Pedro Terán, Snoopy y Enrique Ballesteros.
Sentado: Javier Esteve

Lo que no me esperaba es el pedazo de banda en donde me metía. Para mi Etcétera fue la primera banda seria en la que toqué. Y no digamos los pedazos de musicazos con los que me encontré aquí:

Al bajo Pedro Terán. Un verdadero profesional de la música y buena gente como pocos. Incapaz de hacer daño a nadie. Y divertido como el solo. Si alguna vez por fin me decido a escribir un libro contando las mil y una anécdotas que me han ocurrido en mi carrera, las anécdotas graciosas de Pedro Terán darán para llenar cientos de páginas. Tal vez algún día os cuente algunas.

De cantante Valentín del Moral "El Chino". Para mi gusto uno de los mejores cantantes de este país (junto a Miguel Oñate, Juan Olmos y pocos mas), con un timbre de voz solo comparable con cantantes de la talla de David Coverdale o Paul Rodgers y uno de los mejores amigos que he tenido en el mundillo del Rock (aparte de Enrique, claro está).

A la guitarra Javier Esteve Capdevila. La verdad es que siempre he tenido la suerte de tocar con guitarras buenísimos y si alguien me pusiera en la tesitura de tener que decidir entre Javier Esteve, Eduardo Pinilla, Miguel Angel López "El Cachorro", Luis Moreno o Adrián Vera (por nombrar solo unos pocos de los excelentes guitarras con los que he tocado) y elegir a uno solo como el mejor de todos me resultaría muy difícil, pues la verdad es que, cada uno en su estilo, estamos hablando de la flor y nata de los guitarristas de este país. Pero desde luego sin lugar a dudas, Javier Esteve está dentro de ese selecto grupo, con una limpieza a la hora de tocar insuperable, una depuradísima técnica y un sentido de la armonía bestial, capaz de decirnos a cada uno de los músicos que tocáramos un acorde diferente y que el sonido resultante fuera cien veces mejor de lo que ninguno pudiéramos esperar.

¿Y del batería que queréis que os diga que no sepáis ya?. Todavía no he conocido a nadie que haya oído tocar a Enrique Ballesteros al menos una vez y que no esté de acuerdo en que es (con mucho) el mejor batería que ha habido nunca en este país.

El único problema que teníamos en Etcétera y por el que al final acabamos separándonos era que hacíamos música demasiado buena. No os riáis que es cierto. Respuesta textual de una compañía de discos después de escuchar una de nuestras maquetas: "Lo sentimos, pero no podemos contratarles porque la música que hacen es demasiado buena". Vamos a ver, si ese es el problema, podemos tocar desafinando de vez en cuando, que tocar mal es mas fácil ... vamos, digo yo.

Y el problema es que en aquella época había que tener compañía de discos por huevos. Actualmente te grabas tú mismo lo que te da la gana, lo distribuyes tú mismo por internet (como estamos haciendo por ejemplo con Tebas) y santas pascuas. Pero en aquella época internet no existía. Los estudios de grabación eran muy pocos y muy caros. La única forma de dar a conocer tu música y que la cosa pudiera funcionar era grabando una maqueta y llevarla por las compañías de discos para conseguir que una te fichara.

En los 2 años que estuvimos intentándolo grabamos 2 maquetas maravillosas (que por cierto, si consigo encontrar alguna de ellas ya os pondré algo aquí para que decidáis vosotros mismos), las presentamos a todas las compañías que pudimos y conseguimos una buena colección de respuestas extrañas. Aparte de la que nos dijo que no porque nuestra música era demasiado buena, otras nos decían que nuestra música era demasiado dura, otras que era demasiado blanda ... Enrique llegó a inventar el término "Rock Crocanti". Decía que debía ser que hacíamos un Rock blando pero que al morder de repente te vas encontrando cachos duros por medio ... Total, que al final Etcétera se disolvió por tocar demasiado bien.

De todas formas, incluso sin compañía de discos, hicimos muchos conciertos y prefiero quedarme con que fueron 2 años mágicos llenos de momentos mágicos. El mejor de todos tal vez la mini-gira que hicimos por España tocando de teloneros de Tina Turner. Sobre todo el día que tocamos en San Sebastián. La forma tan sincera y tan entrañable con que nos estaban esperando a la puerta de nuestro camerino cuando terminamos de tocar para felicitarnos, la forma de compartir con nosotros todo lo que tenían, en fin, la sensación que tenía yo esa noche después del concierto paseando por la playa de La Concha (como tengo por costumbre siempre que voy a tocar a Donosti) no la cambio por nada del mundo.



Me encontraba otra vez sin grupo y con 2 opciones posibles: Volver a retomar la idea que había iniciado con Enrique cuando estábamos en Froid intentando crear otro grupo de Rock o meterme en una orquesta para ganar dinero y pagar mis deudas.

Para entender un poco ese dilema debo explicar primero 2 problemas que venía arrastrando desde hacía un tiempo y que estaban empezando a influir en las decisiones que tomaba sobre mi vida. He leído últimamente en internet muchas idioteces sobre el tema y creo que debo aclararlo, porque a la larga fueron estos 2 problemas los que me acabaron obligando a dejar Banzai:

El primer problema era mi divorcio con la madre de Sergio. Habíamos llegado a un acuerdo por el que ella se quedaba con la custodia pero yo tenía derecho a ver al chico un par de veces por semana. Ella nunca estuvo contenta con ese acuerdo. No le hacía ninguna gracia que el chico pasara tanto tiempo con una panda de hippies melenudos, drogadictos y encima rockeros, que (según decía) eran una influencia nefasta para el chico, por lo que intentó con todas sus fuerzas cambiar ese acuerdo.

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1982 - Banzai

Su abogada encontró de repente una ley absurda (una ley que provenía de la edad media y que de algún modo todavía seguía en vigor) y la aprovecharon para hacer un nuevo juicio pidiendo la custodia absoluta sin que yo tuviera derecho a ver al chico nunca.

Yo me presenté a ese juicio preparado para demostrar que, tanto yo como la gente con la que yo me movía, no éramos ni drogadictos, ni delincuentes, ni nada parecido, pero resultó que de lo que me acusaban era DE SER MÚSICO. ¿Como coño se defiende uno de una acusación así? ¿Y como cojones puede existir una ley tan gilipollas?

Como os podéis imaginar el juicio no duró ni 5 minutos: "A ver. ¿Es usted músico?" - "Pues si señor. A eso es a lo que me dedico." - "De acuerdo. Visto para sentencia." Y vaya sentencia: Condenado a no poder tener ningún contacto con el chico, ni personalmente, ni por teléfono, ni por carta, ni de ninguna otra forma, hasta 1998 (en aquella época la mayoría de edad era a los 21 años). Según he sabido mas tarde mi caso no fue el único y espero, por el bien de los músicos actuales, que esa ley haya sido abolida ya.

El problema es que yo no me conformé con esa sentencia y, cada vez que podía, intentaba ver a mi hijo o le llamaba por teléfono, lo que fue peor. No solo no conseguí nunca hablar con él, sino que unos años después acabaron por añadir a la sentencia una cláusula de alejamiento por la que no podía ni acercarme a menos de un kilómetro de su casa, amenazándome incluso el juez con mandarme a la cárcel si volvían a pillarme intentando hablar con él.

Poco a poco me fui dando cuenta de que la única solución que tenía, para resistir la tentación de ver a mi hijo y de no acabar en la cárcel, era largarme de Madrid y no volver a aparecer por allí hasta después de 1998, como al final acabé haciendo más tarde. Pero me estoy adelantando. Volvamos a cuando montamos el grupo Banzai:

El segundo problema gordo, que ya empezaba a darme la lata, eran las letras que tenía que pagar cada mes de los teclados que me compré al entrar en Etcétera. Cuando Enrique y yo empezamos a planear montar un grupo así en 1979 (mientras estábamos en Froid) yo solo tenía un piano pequeño (que no servía para mucho) y un sintetizador del que solo valían realmente los sonidos de violines. Para hacer un grupo serio yo necesitaba unos teclados en condiciones, por lo que al empezar a tocar con Etcétera pedí un crédito enorme a una financiera y me compré un buen equipo, pero con el dinero que gané en esa época apenas pude ir pagando los intereses del crédito, por lo que al deshacerse el grupo yo todavía seguía debiendo a la financiera prácticamente el mismo dinero que al principio.

Por eso decía que una opción, que ya me estaba rondando por la cabeza, era la de meterme en una orquesta de las que tienen varias actuaciones a la semana (y a ser posible que pasara la mayor parte del tiempo fuera de Madrid) para poder ganar dinero suficiente para pagar las deudas de los teclados y acabar con los 2 problemas de un golpe. Pero en ese momento todavía ninguno de los 2 problemas era demasiado acuciante, por lo que todavía tenía un margen de maniobra, así que Enrique y yo a finales de 1981 decidimos intentarlo y montar el grupo que teníamos planeado desde hacía tanto tiempo.

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1982 - Banzai - De izq. a der.: Snoopy, Carlos Vazquez "El Tibu",
Valentín del Moral "El Chino", Salvador Domínguez y Enrique Ballesteros.

Como dije antes nuestra primera idea había sido la de montar el grupo con José Parrondo al bajo y Miguel Oñate de cantante, pero como éste seguía muy a gusto con Asfalto y además nosotros en Etcétera habíamos cogido tan buena onda con el Chino, hacía ya tiempo que teníamos claro que éste tenía que ser nuestro cantante. Lo único que nos faltaba era un buen guitarra para completar la banda y buscar un nombre adecuado.

De repente nos enteramos de que Salvador Domínguez (que ya había tocado con Enrique hacía tiempo en los Blue Bar) acababa de llegar de Londres y estaba también intentando montar un grupo y (al parecer) con una idea muy parecida a la nuestra, por lo que fuimos a verle y nos pusimos de acuerdo enseguida. Salva ya tenía decidido el nombre del grupo e incluso había compuesto una canción con el mismo nombre de Banzai, que nuestro mutuo amigo Miguel Rios se había encargado de popularizar, lo que era una gran ventaja.

De todas formas, Salva ya se había comprometido con Jimmy Reitz para que fuera el cantante del grupo, por lo que Enrique y yo nos tuvimos que olvidar por el momento del Chino y fuimos a buscar solo a José Parrondo para empezar a ensayar. Por desgracia Parrondo vio enseguida un par de detalles que no le gustaron y decidió dejarnos después de solo un par de ensayos, por lo que Enrique fue a buscar a su colega, el bajista Joe Morales, que había tocado antes con nuestro mutuo amigo Juan Márquez en el grupo Mad y continuamos ensayando.

Pocos días después Jimmy también vio algo que no le gustó y dejó la banda. La razón por la que se fue Parrondo sí la se porque teníamos mucha confianza y me la contó, pero a Jimmy la verdad es que no me dio tiempo a conocerlo y no tengo ni idea de por qué se fue, pero supongo que debió de ser por la misma razón que Parrondo. Así que inmediatamente Enrique y yo nos fuimos a buscar al Chino y éste pasó a ser el cantante del grupo.

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1982 - Banzai - Parque del Retiro, Madrid - Salvador Domínguez y Snoopy.

Al poco tiempo Joe Morales también vio algo que no le gustó y dejó la banda. A éste tampoco me dió tiempo a conocerlo bien, por lo que solo puedo suponer que la razón por la que nos dejó fue algo parecido a los 2 anteriores. Así que Enrique volvió a tirar de la agenda de los amigos y se fue a buscar al Tibu para que entrara en el grupo de bajista, con lo que por fin quedó consolidada la primera formación de Banzai a principios de 1982. La que mas tiempo duró y, para mi gusto, la que consiguió el mejor sonido, el sonido que nos llevó a dar conciertos inolvidables como por ejemplo el del Parque del Retiro de Madrid ante mas de 100.000 personas.

Mi relación con el Tibu fue muy buena desde el primer momento. Enseguida nos hicimos muy buenos amigos y además, nada mas entrar en el grupo, nos consiguió a mi y a mi segunda mujer un apartamento en Villalba al lado de donde vivía él, por lo que íbamos siempre juntos a ensayar y a los conciertos, lo que sirvió para acrecentar mas aún nuestra amistad.

Por cierto, hablando sobre el sonido tan genial que tenía esa primera formación de Banzai, me extraña no haber encontrado todavía en ninguna página de internet mención alguna sobre que el verdadero responsable de ese sonido fue Enrique Ballesteros, cosa que creí que para todo el mundo era evidente. Enrique no solo es un gran batería, sino que además toca muy bien el piano y la guitarra, suele hacer muy buenas composiciones y tiene siempre unas ideas geniales para los arreglos. Al menos yo, en todos los grupos en los que hemos coincidido, siempre he trabajado los arreglos de teclados con él y siempre se le han ocurrido a él las mejores ideas.

Ese año 1982 fue una maravilla, trabajando con Enrique los arreglos de teclados y batería de todas las canciones que iban componiendo Salva y el Chino, viendo como el genial poeta Xaime Noguerol retocaba las letras que escribían Salva y el Chino para darles ese toque suyo tan inconfundible, tocando conciertos multitudinarios, etc. Como digo una maravilla de año.

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1982 - Banzai - Parque del Retiro, Madrid - Salvador Domínguez, El Chino y Snoopy.
Y escondidos detrás Enrique y El Tibu.

Por fin, después de un año entero de duro trabajo, a principios de 1983 estábamos listos para empezar a grabar nuestro primer álbum. Por desgracia, justo en aquel momento, Enrique vio algo que no le gustó y dejó la banda.

Para sustituir a Enrique llamamos a Larry Martin, pues en aquella época él tocaba en el grupo Guadalquivir que ensayaban en el local de al lado del nuestro, por lo que ya conocía algo las canciones, todos éramos amigos de él y a todos nos parecía un batería genial. De todas formas, aunque Larry ya hubiera oído las canciones alguna vez, me dejó impresionado la rapidez con que se las aprendió.

En teoría lo que deberíamos haber hecho era meternos a ensayar con Larry para que él creara sus propios arreglos de batería, adaptándolos a su forma de tocar, pues el estilo de música que solía tocar con Guadalquivir era muy diferente del que tocábamos en Banzai. Sin embargo él respetaba mucho a Enrique y todo el duro trabajo que éste había hecho en la banda, por lo que prefirió llevarse a casa las grabaciones de las maquetas que habíamos hecho y aprenderse de memoria cada ritmo y cada redoble que había creado Enrique para cada canción. Y esto lo hizo en un tiempo récord. Como digo me dejó totalmente impresionado. Cada vez que escucho ese disco me da la sensación de que es Enrique el que está tocando la batería en lugar de Larry.

Larry fue otro de los que en seguida me hice muy amigo a pesar de que había venido a sustituir a mi gran amigo Enrique, pues él no tenía para nada culpa de lo que había pasado. Además Guadalquivir era uno de los grupos de esa época con los que siempre me había llevado muy bien, junto a otros grupos como Coz, Burning, Ñu, Asfalto, Topo, Leño y muchos otros, por lo que ya nos conocíamos de antes. Pero claro, no es lo mismo verse de vez en cuando que tocar en el mismo grupo, viajar juntos, tocar juntos, ensayar juntos, etc. Llega uno a conocer a los demás miembros de la banda mucho mejor.

El disco lo grabamos por fin en Enero de 1983 y de lo demás hay poco que contar, pues el resto sí que está bastante bien reflejado en muchísimas páginas de internet, por lo que lo podéis encontrar sin mucho problema. El disco fue un éxito inmediato y nos sirvió para hacer muchas actuaciones ese verano. En mitad de la gira del verano decidieron de repente (y sin que yo me enterara por qué) echar del grupo al Chino y a Larry y sustituirlos por José Antonio Manzano y David Biosca. En Setiembre, después de que se terminaron las actuaciones que tuvimos ese verano y ya no teníamos mas firmadas, yo me fui a tocar con una orquesta de Aranjuez y ellos siguieron por su cuenta.

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1983 - Banzai - De izq. a der.: Larry Martin, Salvador Domínguez,
Valentín del Moral "El Chino", Snoopy y Carlos Vázquez "Tibu".

Sin embargo hay un par de cosas que me gustaría puntualizar para que quede claro que luego la gente se lía.

Por ejemplo he leído en muchas páginas de internet que el día que decidieron echar del grupo al Chino y a Larry fue porque toda la banda se plantó delante de Salva y le dieron un ultimátum: "O se va el Chino o nos vamos nosotros".

El que haya escrito eso no se muy bien que entenderá por "toda la banda". Tal vez es que yo no perteneciera a esa banda pero, desde luego, yo nunca dije nada parecido ni oí a nadie decirlo. Para mi fue una sorpresa enorme el día que me presenté al local y me encontré con que en lugar del Chino y Larry estaban Manzano y Biosca.

No es que yo tenga nada contra estos 2 chicos, no me entendáis mal. En el mes y pico que tocamos juntos no me dio tiempo a conocerles muy bien pero me parecieron 2 excelentes personas y desde luego grandes músicos, pero tanto Larry como el Chino eran muy buenos amigos míos y, si a mi me hubiera preguntado alguien al respecto, yo nunca hubiera votado por echarles y desde luego no me gusta que alguien ponga en mi boca palabras que yo nunca he dicho.

Otra cosa que tampoco he visto bien contada en casi ningún medio es la razón por la que yo me fui del grupo. De echo casi el único sitio donde la historia estaba bien contada fue en un artículo que El Pirata escribió para la revista Heavy Rock. Por cierto, que ese artículo lo leí cuando encontré la revista en un quiosco de Berna (Suiza) donde estaba tocando ya con Salsa 5 y me emocionó. La verdad es que El Pirata cuando se pone a escribir es un genio.

De todas formas, los que no leyerais ese artículo os lo podéis imaginar después de lo que dije antes. Con el dinero que saqué en Banzai pagué una parte de la deuda que tenía con la financiera, pero cuando estos se enteraron de que ya no nos quedaban mas actuaciones ese año, decidieron no esperar mas y venir a embargarme. Encima, como los teclados eran ya de segunda mano y tenían casi 4 años de antigüedad, me los valoraron a un precio bajísimo, por lo que para pagar lo que quedaba de la deuda (mas los intereses que no paraban de subir) me querían embargar no solo los teclados, sino también mi coche. La única solución que me quedaba era buscar una orquesta, presentarles todos los contratos firmados que tenían y renegociar la deuda.

Y la última cosa que he leído, y que tampoco se ajusta a la verdad, es que cuando yo me fui de la banda estábamos tocando todas las semanas y que los dejé colgados teniendo que hacer un montón de actuaciones sin mi. Si hubiera habido mas actuaciones firmadas ese año, la financiera no se me habría echado encima y yo no me habría tenido que ir. Aparte de que nunca en la vida he dejado colgado a un grupo cuando hay cosas que hacer y no me hace ninguna gracia que nadie diga que lo he hecho nunca.



(No hay texto todavía)
Snoopy-9
1984 - Salsa 5


Snoopy-10
1986 - Coz - De izq. a der.: Eduardo Pinilla,
Juan Márquez, Snoopy y Enrique Ballesteros.
(No hay texto todavía)


(No hay texto todavía)
Snoopy-13
1987 - Tenerife - Nochevieja
Joaquín y Snoopy.
Snoopy-14
1989 - Dixieband - De izq. a der.:
Snoopy, "Furu" y Bebe Martin.
(No hay texto todavía)
(No hay texto todavía)
Snoopy-15
1989 - Dixieband
Bebe Martin y Snoopy.


Snoopy-16
1988 - Arte Otro - De izq. a der.:
Nino Carvajo, Mario Campos y Snoopy.
(No hay texto todavía)



Como puedes ver los chicos están todavía currando en esta sección.

Esperemos que no tarden mucho y que dentro de poco esté ya terminada.






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